La mejor serie de 2021
¿Cómo era posible disfrutar de It's a Sin, sabiendo lo que iba a pasar? La gran habilidad de Russell T. Davies fue hacer que pareciera que sería una grosería no hacerlo. Podría haber sido razonable esperar cierta solemnidad de este drama de cinco partes sobre la llegada del sida a Gran Bretaña y la devastación que provocó, pero lo que era menos predecible, tal vez, era la furiosa y hermosa alegría de la misma. Era desgarrador y terrible, pero Dios, era divertido y estaba lleno de vida.
La historia acorralaba a un grupo de jóvenes en el piso compartido que se conocería como el "Pink Palace", bajo la hábil vigilancia de la madre de familia Jill (Lydia West). En el centro de este grupo estaban Ritchie (Olly Alexander, de Years & Years, que retoma su antigua carrera de actor), un soñador de ojos brillantes que llega a Londres para convertirse en actor; Colin, un anorak andante de carácter dulce que acaba cambiando su alojamiento en los suburbios por una habitación en la casa; y Roscoe (Omari Douglas), una reina de la lengua ácida que sale disparada de una comida con su tradicional familia nigeriana con un estilo inimitable, para acabar encontrándose en el corazón de la clase dirigente británica, de una manera indirecta.
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Como la mayoría de los programas de Davies, desde el pionero Queer As Folk hasta el Nostradamus-esque Years and Years, tenía un rebote desafiante, un sentido del humor que hacía que los momentos más oscuros fueran aún más desgarradores. Ritchie y Roscoe descubren una animada escena gay en los pubs y clubes de la ciudad, y se llevan la fiesta a casa mientras aprenden sobre el sexo teniendo mucho. (Una escena del primer episodio, en la que Ritchie aprende sobre la higiene sexual, resultó tranquilamente revolucionaria). Colin descubre un lado diferente de la vida gay, al principio, a través de su colega Henry, un hombre mayor que vive con su pareja en la sombra y trata de no agitar el barco.
Es Henry quien desaparece primero, al llegar una nueva y misteriosa enfermedad, chocando con un muro ya conocido de miedo, negación y desinformación. Las desapariciones se suceden. Los amigos de la escena "vuelven a casa" con sus familias y nunca regresan, perdidos por lo que los familiares deciden llamar cáncer. En marzo de 2020, la ex diputada conservadora Ann Widdecombe escribió una columna para el Daily Express en la que sugería que el sida era una de las epidemias aterradoras que no habían "resultado tan devastadoras como se temía". Aunque esta serie se terminó de rodar antes de la actual pandemia, sirve de réplica a una idea tan aborrecible. La pérdida de vidas es devastadora.
It's a Sin" también aborda ideas complicadas, lo que dio que hablar. Como deja claro el título, pone a debate las nociones de vergüenza y orgullo gay -esa compleja mezcla de ego y autodesprecio-, ya que Ritchie primero niega el sida, argumentando que es una herramienta de opresión utilizada por las autoridades para impedir que los hombres gay tengan relaciones sexuales. Con el tiempo, la conversación se traslada a su madre, una magnífica Keeley Hawes, que lucha con Jill hasta el final, cuando ambas se rompen, de diferentes maneras. La noción de familia se impone aquí, tanto la dada como la elegida. El Palacio Rosa es una familia elegida, hasta el "¡La!" que los une. Roscoe rechaza a su verdadera familia antes de que ésta pueda rechazarlo a él, pero más tarde encuentra la reconciliación con su hermana. La madre de Colin no sabe nada de su vida hasta que se queda sin sentido en una cama de hospital, en algunas de las escenas más dolorosas del programa, pero encuentra consuelo en sus amigos, que se reúnen a su alrededor. Y la familia de Ritchie -su padre, desaprobador y distante, y su madre, dura y quebradiza- es exasperante y cruel, pero, fundamentalmente, también humana. Quieren a su hijo y su pérdida los destruirá.
It's a Sin estaba lleno de humanidad. Tenía que estarlo. Se cometen errores, porque eso es lo que hace la gente. Ritchie comete grandes errores, desde su negativa a hacerse la prueba y su promiscuidad autodestructiva, incluso cuando sabe cuál puede ser el coste, pero también los pequeños, como su sombrío intento de seducir a una antigua amiga del colegio, para sentirse mejor. El juicio está casi siempre ausente, reservado a quienes más lo merecen. Son los errores institucionales, las negativas deliberadas a comprometerse con lo sucedido, y no los personales, los que son fuente de rabia.
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Era una televisión llena de energía y vitalidad. Eso no quiere decir que no se tomara el tema con la suficiente seriedad. It's a Sin fue profundamente perturbadora, como se suponía que debía ser, y Davies nos hizo amar a estos personajes, con sus defectos y todo, antes de quitárselos. Lloré al final del primer episodio, sabiendo lo que iba a ocurrir, y lloré cuando ocurrió, una y otra vez. Los efectos en el mundo real de esta obra histórica no se hicieron esperar: se dispararon las solicitudes de pruebas del VIH y se recaudó una importante cantidad de dinero para el Terrence Higgins Trust gracias a la venta de una camiseta con la palabra "La". El elenco y el creador hablaron de personas cuyos recuerdos fueron excavados por el espectáculo; los jóvenes hablaron de historias que no conocían; los activistas discutieron y argumentaron sus puntos más finos. Se conmemoró a las personas que murieron de sida. A veces, la televisión es más que una simple narración, incluso si la narración es lo único que pretende hacer. ¿Cómo era posible disfrutar de ella? Porque aunque sabíamos que algunos de estos hombres no sobrevivirían, Davies hizo que nos preocupáramos profundamente por sus vidas. Incluso en sus momentos más defectuosos y exasperantes, deseábamos que vivieran.
