No Hard Feelings - lecciones de vida e historias de amor en un refugio de refugiados
El ganador del premio Teddy del festival de cine de Berlín a la mejor película de temática queer comienza con el estudio de los personajes, luego se amplía para asemejarse a Jules et Jim o a The Dreamers, y se convierte bruscamente en un urgente presente multicultural. Su punto focal es Parvis (Benjamin Radjaipour), un alemán gay de veintitantos años de ascendencia iraní obligado a asumir una mayor responsabilidad después de que el servicio comunitario lo lleva a un refugio de refugiados; allí gravita hacia Amon (Eidin Jalali) y Banafshe (Banafshe Hourmazdi), hermanos iraníes que se enfrentan a una inminente deportación.
Cualquier rastro de piedad en el montaje se disipa con una temprana y frenética ráfaga de sentarse cara a cara hombre a hombre: desde el principio, es una película atrapada entre mundos, haciendo malabarismos con los encuentros casuales de Parvis con su creciente vínculo con los contemporáneos que viven más precariamente. Presentada en proporción a la Academia, con interludios de ensueño como los de Andrea Arnold, el debut de Faraz Shariat es discretamente astuto en cuanto a la comprobación de los privilegios de sus personajes. Apodado un ausländer (extranjero) y viviendo en casa con padres incomprensivos, Parvis puede pensar que lo tiene mal, pero también tiene el papeleo que le permite salir por la noche. Su amarga aventura con un anciano caucásico contrasta con una escena en la que Banafshe se deshace de un trabajador social que se pasa de la raya; la condescendencia y la explotación en juego no parecen muy diferentes.
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Gradualmente, ese marco cuadrado se convierte en una ventana al propio proyecto europeo. A veces los que están dentro de él se integran, a veces luchan - aunque Shariat asegura que sus esfuerzos dan lugar a una serie de experiencias, a menudo tan embriagadoras como castigadoras. Así que, naturalmente, la película va al ritmo de sus jóvenes protagonistas - el director sólo tiene 26 años - que puede sentirse inexperto en algunos lugares. Hay un montón de gente sin rumbo en la primera mitad, y Shariat no puede resistirse al cliché visual permanente de los aspirantes a los premios Teddy: la toma de arriba de jugadores fotogénicos tendidos de espaldas, con las cabezas descansando en o cerca de las rodillas del otro.
Sin embargo, esos jugadores son fuertes, se mueven de forma elocuente y reveladora entre el alemán y el farsi, y el cuidado que se pone en escuchar a los padres de Parvis -no conservadores de línea dura, sino almas gentiles (interpretadas por la propia familia del director) cuyo duro trabajo ha permitido a sus hijos la oportunidad de andar por ahí- habla de las prometedoras reservas de curiosidad y generosidad del director.
